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        在相同中求不同
        《上海篇》創作談

         
        CCTV.com  2010年02月23日 14:40  進入復興論壇  來源:  

                                             編導  林云

         

        相同的題材,如何求得與眾不同是我創作解放系列《上海篇》遇到的首要問題,這也是系列片其他編導所沒有遇到的問題。

         

        解放上海戰役是個熱門題材,一是因為上海是中國第一大城市,是國民黨統治下的政治經濟文化中心城市,地位十分重要。二是上海戰役是解放戰爭后期最大規模的大兵團作戰,此役之后,中國大陸再無如此規模之作戰。

         

        因此解放上海的題材備受關注,上世紀六十年代便有可稱為彩色大片的故事片《戰上!,此片影響甚廣,許多人還記得那位敵酋“湯司令”。此后又有真正大片《大進軍,大戰寧滬杭》把上海戰役列為重要內容,在全國上映。此外,上海電視臺曾于上海解放五十周年之際推出了四集電視紀錄片《決戰大上!酚羞@三部影片擺在我面前,確實是無法回避的挑戰。

         

        我們在建國六十周年推出解放城市系列片中不可能沒有上海,因為它最大,要拍攝解放上海這個題材必然要與以前拍攝的影視片撞車,甚至可稱為塞車。如何在這種局面下獨辟蹊徑呢?

         

        在創作前,我把前三部影視片都看了幾遍,逐一找出它們的不足之處,因為它們的不足才給我留下發揮的空間,即所謂避實就虛。

         

        我并不是說前幾部影視片拍得不好,而是說由于受到歷史社會環境局限以及片種等原因影響。上海戰役的許多情節或被改編,或被忽視,時間長久了,我站在前人肩上似乎可以看得更遠些,更透徹些。

         

        例如彩色大片《戰上!肥且徊績炐愕墓适缕,但不可避免地帶有概念化的傾向,我軍戰無不勝,進退自如,國民黨內外交困,兵敗如山。畢竟是故事片,可以夸張,可以杜撰,可以高于生活,并帶有時代的烙印,影片中解放軍于月浦和蘇州河遇到的阻擊被忽略,劉昌義部隊起義經過被改編,以故事片《戰上!穪肀砻鲬鹨蹖崨r實在不靠譜。后來的故事片《大進軍,大戰寧滬杭》要比《戰上!泛昧嗽S多,它不僅歌頌我軍的勝利,也敢于直面我軍在“月浦之戰”和“強渡蘇州河”所遭遇的挫折,并對湯恩伯有進一步的揭露,是一部值得參考的影片。但影片中很多人物都是虛構的,名字也是編的,鏡頭說白了都是經過藝術處理的情景再現,因此在真實上比紀錄片遜色許多。

         

        上海臺在1999年制作了四集《決戰大上!,算是十分詳實、細致,采訪了許多參戰人員,并與資料片相結合,是一部相當不錯的滬版戰爭紀錄片,但畢竟是地方臺,并受到時代化的局限?v觀全片,它的眼界不夠寬,缺乏縱深感,看完之后對解放軍的戰略部署和主要指揮員都沒啥印象。只注意細節,但缺乏對大局的描述,是這部紀錄片的缺陷,而且影片中把起義將領劉昌義的照片打上湯恩伯的名字,不知當年怎么就播出來了。

         

        在仔細分析了前三部上海戰役的影視片優缺點之后,我就清楚了自己應該怎樣創作出和前三者與眾不同的影片。

         

        首先是用老攝影師周振聲串連我的這部紀錄片,這既是我們欄目組先前的一個約定,也成為本片的優勢和特色。

         

        因為周振聲正是當年拍攝上海戰役的三人攝制組的攝影助理,幾乎全程參與了上海戰役各階段的拍攝,如今我在影片中﹝包括其它上海戰役的影視片﹞所用到的電影資料鏡頭都是他們這個組所拍攝的。他不僅是戰役的親歷者,也是資料片的拍攝者,以他的親身經歷配合資料片,加上其他人員的采訪和戰爭遺存的拍攝,就可以組成一部不錯的紀錄片。

         

        因此,我在影片中大量引述了他的采訪,有他的見聞,也有他的感慨,用戰爭的親歷者和記錄者見證了這場激烈的決戰,這是其它片所無法比擬的優勢。

         

        再有就是我在影片中充分利用了中央新影的相關資料片,廠領導一貫主張利用資料片經營歷史,這些資料片是個寶庫。因為在提出解放大城市系列片的創意時,我就意識到在解放戰爭后期,已有許多攝影隊奔赴戰場,因此這方面的資料片將是比較充分的,上海戰役的相關資料片就比較多,而且基本上都是實況拍攝。例如南下追擊的鏡頭﹝包括解放杭州﹞多得只好減掉許多,再如解放軍在浦東泥水中前進,劉昌義部隊在江灣體育場投誠繳械等珍貴資料都十分詳細,這也是在新影廠創作紀錄片的先天優勢。

         

        有了這前兩點,我創作的上海戰役紀錄片就有了真實性、可信性的基礎。因為這是一位當年的戰地攝影師所講述和展示的故事。

         

        再有就是對于前幾部影視片的不足之處,我在影片中則加以強調說明。例如用采訪總前委參謀的敘述,說明高層領導的戰略意圖,使影片更有高度和廣度。影片中加強了對戰役指揮員陳毅、粟裕、葉飛、聶鳳智等人物的描述,樹立起幾個真名實姓的我軍將領形象,讓觀眾記住他們﹝但最令人遺憾的是沒有采訪到勇渡蘇州河的英雄遲浩田﹞。

         

        再有就是對上海戰役解放軍作戰部署的介紹較為詳細。雖然在我廠的資料片中也繪有上海戰役鉗形攻勢的地圖,上海電視臺的影片也原封不動地照搬了這幅攻勢圖,但我發現那幅前輩畫的地圖不太準確。為此,我又花了不少時間在銀河星光做了三副地圖,形象地說明了“鉗形攻勢”的進攻態勢,在介紹戰役全局上有了新的高度。

         

        因為我不可能像上海電視臺的同事一樣利用地利、人和的優勢采訪到許多留在上海的老戰士,我沒有那么多的時間和線索。因此,揚長避短,把視角放得更加高遠,以區別于它,自成一片。

         

        在影片中我既表現了解放軍的英勇進攻所取得的勝利,也描述了月浦之戰和蘇州河之戰所遇到的阻擊,客觀、公正地描述了這場激烈的戰爭,沒有概念化的表現,把敵人的垂死掙扎和我軍的不怕犧牲真實的反映出來,讓人們看到那是解放戰爭后期最后一場大兵團激烈殘酷的戰爭,這是我在影片中所要傳達給觀眾的重要信息。

         

        勝利來之不易,在影片的結尾,我一邊用了當年歡慶勝利大游行的資料鏡頭,然后用上海戰役無名烈士墓的鏡頭,再以周振聲滿含深情的一句“當年和我一起打進上海的同志們,我想念你們”為結束,充滿了對烈士們的感懷之情。

         

        本片的另一個亮點是,我在上海電視臺同事的幫助下,采訪了一位當年策反劉昌義將軍起義的地下工作者的兒子。他詳細講述了當年隔著蘇州河如何敦促劉昌義起義的全過程,這也是我首度知道的內情,更是其它影視片所沒提到過或改編的情節,它使我這部片子獨具了有價值的揭密性。讓人們終于知道劉昌義起義并不像故事片《戰上!分忻枋龅哪菢,通過女地下黨做工作,而是戰場起義的事實。為了強調這一史實,我對這個情節做了“情景再現”,請書法家寫下“和平使者”四字橫幅展于片中,應該給觀眾留下深刻印象。

         

        避實就虛,利用我們人脈和資料的優勢,另辟一條新路,把相同的題材做得與眾不同。影片播出后,周振聲老人打來電話說“這才是我們新影的影片,別人拍不出來,也只有我們新影才能拍出這樣的影片!

         

         

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