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        把文獻紀錄片人文化

         
        CCTV.com  2010年02月23日 14:26  進入復興論壇  來源:  

         

                                             影片總編導 武維娟

         

        27集大型紀錄片《1949:城市的記憶與重生》(以下簡稱《1949》)從200994開始,每日在中央七套1135分播出。節目播出以后,反響強烈,每天都能接到大量從全國各地打來的熱線電話。打來電話的觀眾都希望能購買到本片的光盤以收藏,其中有一些相關博物館也希望能收藏本片光盤。

         

        節目也得到了專家的首肯,他們認為這是對60年前新影廠珍貴歷史資料的總結,是對現在還在的親歷者的及記錄,是對老一代新影紀錄片工作者的交代,也是作為紀錄片工作者的一個歷史責任,這是一件非常有意義的工作。專家也從節目的創作方面給予了充分的肯定,認為節目的成功之處在于前期的策劃,使節目不僅僅局限于講述解放,也關注了城市的重生,六十年間的發展。每個城市采用一位串聯人,以“我”的視角講述,方法也新穎獨特。

         

        節目播出后回頭看看,也覺得有很多話要說。從20092月份開始策劃,真正開始投拍已經是在5月份之后了,前期的策劃我們就花去了3個多月的時間。相對于拍攝加上制作的五個月時間,這3個月已經是相對奢侈了。而結果就是《1949》以一個不一樣的方式、面貌,講述了1949年城市的解放,與2009年城市的現狀。

         

        1949》到底是一個什么樣的紀錄片?我想,它首先應該是歸于文獻紀錄片的范疇。但是,由于“我”與這座城市的關聯,展示出人文的特色,使它具有了人文紀錄片的特色。歷史應該很好看,我們所做的策劃,就是想把這樣一個主流題材,做得好看并且與眾不同。

         

        ·關于文獻紀錄片·

        所謂文獻紀錄片,是指利用以往拍攝的資料片(有時輔以新拍攝的素材)編輯的紀錄片。從1984年起,新影就開始制作大型系列文獻紀錄片《近代春秋》。這部史詩般的巨片回顧了從鴉片戰爭到中華人民共和國成立這段曲折而艱難的歷程。隨后,新影又拍攝了大量文獻紀錄電影,如《周恩來外交風云》、《走近毛澤東》、《你好香港》、《你好澳門》、《為了勝利》《西藏今昔》等等。在拍攝電影文獻紀錄片的同時,新影還利用歷史影片資料制作了一些重點電視文獻紀錄片,如《大風歌》、《春秋五十度》、《瞬間與永恒》、《半個世紀的回響》、《懷念》等等。每到重大時刻,有意義的年份,文獻紀錄片都會是一份獨特的獻禮。每到這個時刻,關于文獻紀錄片,必定會有新影的聲音。

         

        ·關于人文紀錄片·

        顧名思義,人文紀錄片是以人為主的紀錄片,或者是以人為載體的紀錄片,人是影片的主要因素。近年來,人文紀錄片盛行,如《一個作家與一個城市》、《江南》、《時間的重量》、《徽商》、《溫商》等等。

         

        ·關于策劃·

        “策劃”是紀錄片創作的“龍頭環節”,策劃所要完成的不僅僅是素材的篩選、結構的框定,更重要的是創作者主觀的介入。這種主觀介入對于紀錄片創作是不可或缺的。它是在客觀記錄的基礎上對客觀事物的延伸和深化,它將使紀錄片的表達更生動、更深刻、更具親和力和可視性。與此同時,也有相當多的紀錄片創作者主張紀錄片必須客觀地記錄生活,反對策劃之類主觀介入。

         

        在策劃這個節目時,實際上是先有了解放大城市這個概念,才有的城市的記憶與重生的這個角度。在新中國建國六十周年之際,為祖國獻上一份厚禮,做一部有意義的紀錄片也是我們紀錄片人的責任,換言之在這個重大時刻應該也有新影的聲音。

         

        但是首先遇到的問題是,解放這個題材是一個非常主流化、熱門化的選題,在這個時候選擇這樣的選題會有很大的撞車可能?紤]到這個因素,我們想從一個不同的角度講述城市的解放。經過多次討論,我們決定還是從1949年和2009年兩個年份上做做文章。1949主要是講述,而2009主要是展示。

         

        講述其實并不難實現,關鍵是如何展示?想了又想,我們決定做一個大膽的嘗試,以“我”的視角為尋找線索,鋪墊“我”與這座城市的淵源。通過“我”的尋找,尋找1949年這座城市解放戰役的參與人、見證人,講述城市解放的歷史,展現城市的文化,和生活在這座城市中的人們與城市的感情。

         

        這樣的設定,既符合了解放主題的需要,也讓節目的串聯有了與眾不同的看點。

         

        ·解放與城市·

        歷時四年多的人民解放戰爭有著及其豐富的感人題材可供導演們挖掘,而我們之所以選擇解放戰爭的最后這一年,正是因為這一年最為波瀾壯闊,最為天翻地覆,最為偉大。那些大城市,基本上都是這一年解放的,包括國民政府的首都南京,新中國的首都北京。選擇這些城市,除了考慮地域特征之外,最主要還考慮了新影當年所拍攝的珍貴歷史資料,通過翻閱,查找出六十年前新影所拍攝的解放大城市的紀錄片和雜志片。這樣我們找到了北京、天津、上海、廣州、成都、蘭州等等。依托這些珍貴資料我們選定了城市。

         

        我們的敘述對象確定為“城市”,城市本身的魅力也是我們作出選擇的動機之一。世紀的滄桑巨變,在城市身上體現得最為明顯。講述了1949年,展現2009年就會理所當然。

         

        但應該強調的是,在選擇“城市”之前,我們首先選擇了“解放”。

         

        ·城市與我·

        六十年前的1949年,五萬萬中國人,無論是主動還是被動,都做出了自己的選擇。今天,身處一個全新時代的我們,翻閱著已經發黃的報刊舊聞,走進一個個城市,重新打量著改天換地的那一刻,一張張60年前的表情。讓我們給出一個全新的見證,親歷六十年前城市的記憶與重生。

         

        《見證·親歷》欄目主打還是親歷,大量的當年親身經歷解放的當事人,他們的口述,讓我們的節目更加真實和生動!拔摇笔俏覀儗ふ业囊粋全新的載體,也是整篇節目的串聯!拔摇钡倪x擇對片子的成功與否有著重要影響。所以在前期策劃時,我們也給“我”的挑選做了些標準:這個人首先要和這座城市有關系,他不是這個城市的過客,他必定在這個城市生活工作過的時間至少讓這座城市對他有了影響。其次,這個人和六十年前的那場解放有著多多少少的關系,甚至是直接的關系。符合這兩個標準,“我”才能成為整篇節目的串聯。

         

        按照如下條件,出場了九個人物。如北京篇的“我”是張自忠將軍的女兒張廉云,天津篇是64歲的地方風貌專家金鵬育,80歲的原新影攝影師周振聲(上海篇,同樣80多歲的金陵大學校長的女兒陳佩潔(南京篇),他們一直生活在那些城市并親身經歷了當年的解放。再如廣州篇的廣州電視臺編導湯慶聰、武漢市收藏家肖琴學,他們在那些城市生活多年,雖然沒有經歷過當年的解放,但是一位是紀錄片《解放廣州》的編導,而另一位是專門收藏解放時期文物的收藏家。

         

        我與城市,與解放,都有著某種必然的聯系。

         

        ·1949到底是文獻片還是人文片·

         

        1949》是具有文獻特質和人文特質的紀錄片。

         

        1949》以城市為坐標,帶有地域性和象征性,講述六十年前那些具有城市解放的歷史和意義,展示今天的城市風貌。新影廠戰地攝影師六十年前拍攝的珍貴影像資料,成為支撐這部紀錄片的主角。

         

        人文特質:《1949》離不開人的故事,無論是串聯人,講述人,他們的故事都讓我們感慨。另外城市元素的加入,也增加了人文特質!1949》穿越六十年的歷史時空,展現19492009兩個偉大的年代,美好生活從那一刻開始。,

         

        ·節目與我·

        在節目制作過程中,每位編導也經歷了自己的親歷!稄V州篇》編導路佳采訪的一位老戰士,當年只有16歲的他從東北跟隨部隊一路打到廣州,經歷血的考驗,眼見勝利在望,他的戰友卻在一次戰斗中犧牲在了廣州城外,戰友對他說的最后一句話:告訴我的爹娘,我在部隊干得很好!這最后的遺言一直在他的心中,每每提起他都會潸然落淚。編導路佳在采訪他時也被深深感動。

         

        《成渝篇》導演溫藝鈞在重慶采訪時,紅巖紀念館的館長向他們講述了,紅巖烈士在已經聽到勝利的槍聲時,被敵人殺害。他們犧牲在了勝利前夜。

         

        每位編導都為這部紀錄片奉獻了自己全部的熱情和努力,我們不僅在創作,我們也在承擔著一份紀錄片工作者的責任,也在完成著一項使命。

         

         

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